《两都赋》是东汉辞赋家、史学家班固，在刘庄永平年间创作的汉大赋。
《两都赋》作品虚拟西都宾、东都主人两个人物，借他们围绕迁都长安还是定都洛阳的辩论，表现了提倡、歌颂法度的主题。同时，歌颂了汉朝京都的繁荣昌盛、四邻臣服朝贡的盛况、天子游猎的盛大场面及汉代帝王功德等。《西都赋》重在抒发“怀旧之蓄念”“思古之幽情”。《东都赋》中，作者借东都主人之口，否定了西都宾所代表的旧的京都美理想和京都意识。
《两都赋》在辞赋发展史上有重要意义。开拓了汉赋题材，树立了京都赋的创作典范。在运用虚构、夸张等表现手法的同时，也融合了证实的表现手法，语言严整、富赡、平实、晓畅而又能据实而变。
背景
公元25年，刘秀称帝，定都于洛阳市，史称东汉。自汉末开始的外戚之乱、王莽篡汉、绿林赤眉起义等，把西汉建立的礼制统统搞乱。刘秀光复汉室后，为了安抚天下，表明自己是继承前汉的正统，特别重视礼。建武六年(30)、十年(34)，他两次到长安，祭祀高祖庙及前汉十一帝陵;十八年(42)三月，又重复这一举动。刘秀还下令修复关中的桥梁、道路、宫室等。光武帝的这一系列活动，让西土的遗老在一番感恩戴德之后，就有了企图，希望首都重新回到长安。京城是国之重心所在，是政治、经济、文化的中心。东土的新兴阶层愿意留在洛阳市。国都问题，成为东汉时期一个重要的话题。
建武二十年( 44)，京兆杜陵人杜笃上《论都赋》，以为关中一带表里山河，是先帝旧京，不宜改营洛邑。希望迁都长安的呼声，时有所闻，整个武、明帝之世，一直有人重提迁都之事，甚至到汉章帝时，还能听到这种声音。这从一个侧面反映出东汉政权重建，社会趋于安定以后，人们对西汉昌盛时代的一种向往。《两都赋》就是在这种大背景下创作的，大致作于永平、永元年间。
内容结构
《两都赋》是东汉辞赋家、史学家班固的代表作，分《西都赋》和《东都赋》两篇，赋前有序，说明班固对辞赋这种文学体裁的看法和写作《两都赋》的目的。
前半部分
《两都赋》前半部分为《西都赋》，借假想人物西都宾进行叙述，概举长安形势的险要、物产的富庶、宫廷的华丽等，来暗示建都长安的优越性；
后半部分
后半部分为《东都赋》，借另一假想人物东都主人之口，对东汉建都洛阳市后的各种政治措施进行歌颂、美化，旨在说明洛阳的繁盛，已远远超过了西汉首都长安，最后西都宾降阶服输。班固通过此赋希望驳斥西土耆老对长安的怀念，确立洛阳作为国都的合理性。
作品赏析
思想感情
《两都赋》作品虚拟西都宾、东都主人两个人物，借他们围绕迁都长安还是定都洛阳的辩论，表现了提倡、歌颂法度的主题。同时，歌颂了汉帝国京都的繁荣昌盛、四邻臣服朝贡的盛况、天子游猎的盛大场面及汉代帝王功德等。
《西都赋》重在抒发“怀旧之蓄念”“思古之幽情”。通过西都宾之口，盛赞长安地形险要，为中原地区之最，周、秦、汉三代在这里建立帝王基业，作为首都的条件得天独厚。物质基础方面，西京更具有东都无可比拟的优势，这里建筑宏伟、城池坚固、华殿高阙巨丽、士女游侠众多，尤其是昭阳殿，富丽堂皇，空前绝后。
《东都赋》中，作者借东都主人之口，否定了西都宾所代表的旧的京都美理想和京都意识，他指出，西都宾之所以力主返都长安，就在于他们是秦人，他们不能站在天下主宰者的立场看问题，因此带有明显的狭隘性。同时，他又指出，这些人只认秦昭襄王、始皇的京都之美，而不了解大汉的京都之美，他们过分看重宫廷、河山的品物繁盛。《两都赋》的宗旨就在于批评旧的京都意识，确立新的京都观。他指出，主张迁都长安的人“颇识旧典，又徒驰骋乎末流，温故知新已难，而知德者鲜矣”。他们明于知古而昧于察今，孤立地、片面地强调城池、宫廷建设的品物之美，而不知礼乐文明建设对于平安京的重要性。以充分体现礼乐文明的新的京都观，扬弃西都宾所代表的京都意识，这就是序言中所说的“折以今之法度”。而这，正是《两都赋》宗旨的集中体现。
艺术特色
《两都赋》体制宏大，沿袭了司马相如、扬雄的铺张扬厉的写法，在结体与手法上学习了司马相如《子虚赋》《上林赋》的结构方式，分《西都》、《东都》；《子虚赋》虚拟亡是公针对楚之子虚、齐之乌有先生互相炫耀，而明天子之义，《两都赋》由虚拟东都主人针对西都宾赞扬长安，望朝廷西顾，而盛称洛邑制度，以折西宾淫侈之论。但班固是史学家，与一般纯粹的辞赋家毕竟不同，他比较注重社会现实，故《两都赋》中的表现手法已走向写实之路。他在西都赋中表现了城市的繁华、物质的富饶;在东都赋中描写社会的安定、文化的发达。这些都反映了作者的现实主义精神。在表现内容上，超出了宫室游猎的范围，开拓了京都之作的题材。
价值和影响
《两都赋》在辞赋发展史上有重要意义。
其一，开拓了汉赋题材，树立了京都赋的创作典范。《两都赋》将描写范围由帝王贵族的苑猎等，扩大到整个都邑的形势、布局和气象，写长安与洛阳两都的形胜、制度、文物等，内容更为丰富、开阔，从而也就更集中地、多方面地展现了一个时代的政治、经济、文化等各方面的状况，因而后世时有人加以模拟，形成京都赋的类型。尽管在班固之前已有都邑赋之作，但能使这类题材形成大赋的一种门类，完全有赖于《两都赋》的成就。之后，不断有人模拟《两都赋》,较早的是张衡《二京赋》,模拟最成功的则数晋代左思的《三都赋》。《昭明文选》把赋分为15类，京都赋位列第一，《两都赋》更是排在首位。
其二，在运用虚构、夸张等表现手法的同时，也融合了证实的表现手法，注重运用长安、洛阳市的实际史地材料，对汉代社会生产的发展、城市的繁荣、物产的富饶，作了较为真实的反映。
其三，语言严整、富赡、平实、晓畅而又能据实而变。西都部分重在夸饰，故文字华丽、夸张，表现手法和艺术风格更接近司马相如，汪洋恣肆、富丽详赡，具有较强的艺术表现力；东都部分立意于法度，所以，手法较为平实，语言风格也较趋典雅、古朴。刘勰曾评论说：“孟坚《两都》,明绚以雅赡。”(《文心雕龙·诠赋》)概括了《两都赋》的基本特点。
作品评价
《两都赋》中，班固一改传统表现方法中“劝”与“讽”篇幅相差悬殊的结构模式，尤其是《东都赋》，通篇是讽喻、诱导，对汉大赋的艺术表现和篇章结构关系有着重大突破。（《你必须知道的2500个文学常识》评）
班固的《两都赋》中有不少替朝廷说教的成份，是铺采擒文的西汉大赋的继续。但它对当时长安、洛阳市城市面貌的具体描绘，具有一定的现实内容和史料意义。文字风格亦较疏宕，没有过份堆砌词藻。（《中国历史上著名的文学家》评）