送别(李叔同填词的歌曲)

《送别》是1915年由李叔同填词的学堂歌曲，曲调取自约翰·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《送别》采用的是单三部曲式结构，每两个乐句组成一个乐段，共有三个乐段。虽然它音乐素材简单，却又有着很强的艺术感。《送别》的歌词为长短句结构，篇幅短小但却优雅精致，意味无穷，又带有很强的节奏感。

歌曲《送别》发布后，广为传播，曾先后被收入《中文名歌五十曲》《仁声歌集》《中学音乐教材》《万叶歌曲集》《中学歌曲选》《李叔同歌曲集》等独唱和钢琴伴奏谱的歌曲集。1928年8月上海开明书店出版丰子恺编的《中文名歌五十曲》，收有《送别》歌，自此传播更广。1936年，EMI集团发行了北师附小学生龙珣独唱的灌录唱片，该版本后被中国唱片于2004年出版的专辑《百年经典1：秋水伊人》收录。1982年，《城南旧事》被拍成电影，并在1983年2月第二届马尼拉国际电影节获得中国电视金鹰奖，《送别》歌成为电影中的主题歌。在这以前，电影《早春二月》也曾采用《送别》歌作为插曲。此后，唐朝乐队、朴树先后对《送别》作出改编演唱；影视作品《千王之王重出江湖》《让子弹飞》《厨子戏子痞子》使用《送别》作为插曲。

创作背景

李叔同创作《送别》的时间颇多争议，比较有代表性的说法有三种：1908年，1914年，1915年。这些争议的存在可能与《送别》的创作前史有关。1905年秋至1910年，李叔同东渡日本留学，学习油画兼修音乐戏剧；1906年春，他在东京编辑中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》；1907年，日本著名音乐家、教育家犬童球溪（1884—1943）采用美国通俗歌曲作者J.P.奥德威（Johop Ordway，1824—1880）所作的《梦见家和母亲》（Dreaming of Home and 母亲）的旋律，用日语填写了《旅愁》，刊登于《中等教育唱歌集》并开始广为传唱。1908年，羁旅中的李叔同听了《旅愁》后感触良多，于是动手翻译，这首译词和后来的《送别》在形式上几近一致：西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。忆故土，思故人，高堂念双亲。乡路迢迢何处寻？觉来归梦新。

1911年，李叔同从东京上野美术学校毕业回国，先后在天津高等工业学堂任图案教员，在直隶模范工业学堂任图画教员。1912年春，他自天津市至上海市，任教于城东女学，授文学和音乐课；同年秋，李叔同应邀赴杭州市任浙江省两级师范学校（1913年改名为杭州师范大学）图画、音乐教员。1915年，李叔同应南京高等师范之聘兼任该校图画音乐教员，每月往来杭宁之间。或许是教学的需要，或许是离愁的促使，他写下了在音韵上远胜《旅愁》、更适合吟诵和歌唱的《送别》。

还有一种说法是李叔同出家前与许幻园、张小楼、蔡小香、袁希濂结为“天涯五友”。在20世纪的旧上海，一个大雪纷飞的日子。李叔同的好友许幻园站在李叔同家门外喊道：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完，挥泪而别，连好友的家门也没迈进。李叔同看着好友远去的背影，恍惚地在雪地里站了许久，最后返身回屋，关上门后含泪写下“长亭外，古道边，芳草碧连天。”

歌曲歌词

李叔同版

送别（广泛版本）

词：李叔同

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

丰子恺手抄本

长亭外古道边，

芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残,

夕阳山外山。

天之涯，

地之角，

知交半零落。

一瓢浊酒尽余欢，

今宵别梦寒。

长亭外古道边，

芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残,

夕阳山外山。

林海音版

台湾女作家林海音（1919-2001年）1960年发表了小说《城南旧事》，对《送别》稍有改动：长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

陈哲甫版

担任过燕京大学国文系主任的陈哲甫（1867-1948年）曾于1903年留日，与李叔同相识，他所作《送别》续词收入杜庭修所编《仁声歌集》（仁声印书局1932年12月出版），全词为：

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓤浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

孤云一片雁声酸，日暮塞烟寒。

伯劳东，飞燕西，与君长别离。

把袂牵衣泪如雨，此情谁与语。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

陈绮贞版

《送别》还有这样一个版本：

长亭外，古道边，芳草碧连天

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

天之涯，地之角，知交半零落

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒

美丽的燕子啊哭泣泥娃娃

差翅亚目飞过夹竹桃属神仙不见了

小斑马野蔷薇鬣羚的原野

群鸟翱翔的天际岁月尽流逝

韶光逝留无计今日却分诀

骊歌一曲送别离相顾却依依

聚虽好别虽悲世事堪玩味

来日后会相予期去去莫迟疑

电影城南旧事版

电影《城南旧事》对《送别》的使用，并没有被林海音版所限。它实际是把李叔同版和林海音版合二为一，但又有个别差异。第一段沿用了李叔同版，“ 地之角” 改为“海之角” ，第二段使用了林海音小说的改编版，同样把“地之角” 改为“海之角。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

问君此去几时来，来时莫徘徊。

天之涯，海之角，知交半零落。

人生难得是欢聚，唯有别离多。

歌曲鉴赏

音乐结构

《送别》这首声乐作品运用bE调五部曲式结构，方整性乐段的声乐作品。全曲时长为4分钟，共48小节，分为引子、A、 B、B1、A1和B2。

从曲式结构来看，《送别》采用的是单三部曲式结构，每两个乐句组成一个乐段，共有三个乐段。第一乐段和第三乐段的曲式结构完全一样，整首歌的旋律平缓，起伏感小；第二乐段中“天之涯，地之角，知交半零落”改变了第一乐段沉静的意境，反而表现出高昂、感慨的心境，但是第二乐句“一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”又变化重现了第一乐段第二乐句的“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”的曲调，体现出友人别离的伤感。这样简单却饱含玄机的曲式结构让《送别》在重复的旋律中显现了忧愁、绵长的意境。

从旋律结构来看，《送别》音乐素材简单，却又有着很强的艺术感。全曲共四个乐句，第一乐句结尾落在Re上，第二乐句结尾落在Do上，第三乐句结尾落在Re上，第四乐句结尾落在Do上。由于第四乐句与第二乐句重复，所以构造了AA’BB’这一结构，契合中国文学经典的“起承转合”这一写作手法。从乐句内部结构来看，西方七声音阶与充满中国韵味的歌词相结合，让整个音乐文化材料更加丰富。

歌词意象

歌曲《送别》的意象、意境都具有浓郁的民族特色“长亭”“古道”“芳草”“柳”“笛”“夕阳” “浊酒”等意象，就是古典诗词中“典型的即反复出现的意象”，作者既充分利用了这些意象中积淀的情感内涵，又充实和丰富了它们的意蕴，给读者以更富张力、更为开放的审美空间。如“芳草碧连天”一句，意象呈现的表层意思是实写景物，说明“芳草”的色之“碧”和形之阔，深层的含义却很空灵，有“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”式的深情，有“惟有相思似春色，江南江北送君归”式的希冀，有“树若有情时，不会得，青青如此”似的抱怨，还有“山长水阔知何处”似的无奈。总之，别离的种种滋味乃至人生的样样体验都融入这一意象之中，古老的意象因此而具有了新的生机。至于全词的意境，在古典诗词，如李白、柳永、马致远等的某些词曲中尽管可以见到，但新意也是鲜明的。一是意象密集，由于组合巧妙、通俗易位，并不给人以堆砌之感；二是抒发的感情是淡淡的哀愁、沉沉的相思，淡化了古诗词常有的浓浓的悲凉感伤之情，这与作者的个性、生活、思想相协调。这首歌词的感染力、生命力正来自这种创造性的借鉴。

艺术手法

《送别》分为三个部分，第一段着眼于“写景”，写长亭外、古道边送别的场景；第二段则从景物之中抽离出来，重在抒情，抒发朋友要散落在天涯的感伤之情；第三段文字虽然重复，然而在内涵上却有所升华。李叔同在经历了与朋友分离的悲伤之后，对于人生也有了新的认识与感悟。诗歌充斥着人生的迷茫与哀伤之感，蕴含着要遁入空门的暗示。《送别》不仅仅是李叔同送别朋友所引出的感慨，也是诗人送别自己的旧身与过去，对自己要离开亲人而出家做的一种告别。这首诗词的体裁很像宋词的小令，歌词为长短句结构，篇幅短小但却优雅精致，意味无穷。而且因为这首诗歌是以曲写词，因此又带有很强的节奏感。而这首诗中的几个意象：长亭、古道、芳草、晚风、杨柳、笛声、夕阳、远山是传统送别诗词最常见的，所以它的文学价值也很高。

《送别》的体裁很像宋词的小令，歌词为长短句结构，篇幅短小但却优雅精致，意味无穷。而且因为这首诗歌是以曲写词，因此又带有很强的节奏感。而这首诗中的几个意象：长亭、古道、芳草、晚风、杨柳、笛声、夕阳、远山是传统送别诗词最常见的，所以它的文学价值也很高。

艺术风格

具有民族特色的艺术风格

虽然李叔同的声乐作品《送别》使用的曲调是西方的曲调，但是歌曲本身却有着浓郁的民族风格，他所填的词多数是与中国的古诗词有关，古诗词歌曲的词本身具有很高的审美价值，所以在实际的演唱过程中，对它的咬字和吐字，都是非常细腻的。

简约流畅的音乐风格

《送别》的原曲是美国歌曲《梦见家和母亲》，这首歌每个结尾原本都是有一个切分倚音的，但是李叔同在填词的过程中，将这个不太中国化的切分倚音删掉了，这样就更加地方便中国人记住并唱出来，显得曲风简洁而又干净利落。

淡雅的审美意境

中国的传统音乐是非常讲究意境和气氛的，李叔同深谙唐宋的音律之道，注重创造意境。《送别》这首词具有很强的连贯性，可以让歌者有充足的连续性去演唱这首歌，因为每一句古诗中的词如果有停顿，就会影响表达。作者将歌曲的韵味用歌词和旋律相结合的方式谱出乐曲，演唱者在演唱的过程当中则通过声音来表现乐谱中歌曲的整体特色。李叔同这样的创作手法可以让中国的演唱者更好地发挥出歌曲的意境。

作品影响

歌曲《送别》发布后，一时广为传布，全国各地的中小学纷纷采作唱歌教材，曾先后被收入《中文名歌五十曲》、《仁声歌集》、《中学音乐教材》、《万叶歌曲集》、《中学歌曲选》、《李叔同歌曲集》等独唱和钢琴伴奏谱的歌曲集。1928年8月上海开明书店出版丰子恺编的《中文名歌五十曲》，收有《送别》歌，自此传布更广。之后天津市陈哲甫先生（1867 -1948）续作第二段歌词。1932年，包含两段歌词的《送别》歌被刊入杜庭修编辑的《仁声歌集》，由南京仁声印书局出版。此后，更多的歌词层出不穷。1982年，《城南旧事》被拍成电影，并在1983年2月第二届马尼拉国际电影节获得中国电视金鹰奖，《送别》歌成为电影中的主题歌。在这以前，电影《早春二月》也曾采用《送别》歌作为插曲。1997年中国摇滚乐队唐朝乐队在其第二张专辑《演义》中对《送别》作了改编演唱。1990年代电视剧《千王之王重出江湖》中，也使用了《送别》作为插曲。2010年电影《让子弹飞》片头使用歌曲《送别》。2013年电影《厨子戏子痞子》电影插曲为歌手朴树翻唱的版本《送别》，朴树的版本采用了完整版的歌词。2017年12月31日，朴树在2018年江苏卫视跨年演唱会表演《送别》。