今夜无人入睡(歌剧《图兰多》的咏叹调)

《今夜无人入睡》（外文名：Nessun Dorma）是意大利作曲家贾科莫·普契尼最后一部歌剧《图兰多》的咏叹调，由男角卡拉夫王子（Calaf）演唱，时长03分08秒。

《今夜无人入睡》主要使用了“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“长音”五种织体；在和声编配上比较独特：终止与和声进行都比较新颖，如在该曲的第一、二句结尾都使用了I-bⅢ9-I的进行，bⅢ9的和声色彩非常接近属七和弦，但音效是属和弦与主和弦的集合。该曲由三个乐句、一个间奏、一个尾声构成：第一乐句共8小节，头部材料以音高相同而节奏不同的多个音符先后出现，并通过模进等手法进行展开。

《今夜无人入睡》先后被多国著名歌唱家演唱，如鲁契亚诺·帕瓦罗蒂、戴玉强、廖昌永等，是音乐会中最为常见的歌剧曲目。该曲还被花滑运动员申雪和赵宏博选为2002年、2003年双人滑的表演曲目。

歌剧制作

创作背景

《今夜无人入睡》是歌剧《图兰多》的咏叹调，《图兰朵》取材于C·戈齐的神话剧，在这部作品里他坚持创作的现实主义原则，摆脱了原著的象征性，使全剧充满生活气息，人物都是富有激情的活生生的人。他在这里一反过去常采取的抒情室内风格，恢复了几乎被人忘却的意大利正歌剧风格，有雄伟的合唱、辉煌的独唱段落、丰富多彩的音响效果等。由于戏剧的背景是古代中国，采用了中国民歌《茉莉花》的曲调。

《图兰朵：魔咒缘起》，主要讲述了大汗为解救被三色镯诅咒附身的女儿图兰朵遍寻天下能人破局；而自小流浪到汗国的孤儿卡拉夫不惜以性命为代价解救心上人图兰朵的动人爱情故事。

歌曲结构

伴奏织体

从伴奏织体来看，该曲主要使用了“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“长音”五种织体。首先，在该曲头部使用的伴奏织体是“低音+分解和弦+柱式和弦”，低音由五度音程构成，并加以装饰音点缀，装饰音位于大字一组，音效浑厚饱满，与音程的结合更加吸引人，有引入主题展开乐曲的作用。位于低音之后的音程及和弦进行使旋律更加具有流动感。需要指出的是连音线的使用使旋律更加衔接紧密。此外，第1-2小节第三拍和弦的运用正好弥补了旋律使用休止符的空白，使整体音效更加平衡自然。其次，在该曲中有好几处使用了“八度+柱式和弦”的织体，主要分为三个形式：“均分节奏式和弦”“柱式+琶音式和弦”及“弱拍和弦”。

第一种“八度音程+均分节奏式和弦”的织体出现在该曲第18小节，此处和弦的音高呈递进增长，起到了推波助澜，引出下一主题的重要作用。第二种“柱式+琶音和弦”的织体运用与乐曲表达的恐惧心灵有着千丝万缕的联系。第三种“弱拍和弦”织体的运用在该曲第25小节第四拍使用，八度下行和和弦上行构成反向进行，起到推高潮的良好功效。再次，在该曲第26-27小节低声部使用了八度震音，为此曲渲染了气氛，高声部以八分音符为步伐连续运用，有铿锵有力之感。此外，在该曲第28小节处低音使用震音同样起到渲染气氛功效，右手的八度与之配合起到了突出强调作用。在该曲第7小节中声部使用了长音作为织体，低声部使用辅助音+经过音的形式进行，两者结合形成了动与静的结合，增强了乐曲的流动感。

和声编配

此曲在和声编配上比较独特：终止与和声进行都比较新颖，如在该曲的第一二句结尾都使用了I-bⅢ9-I的进行，bⅢ9的和声色彩非常接近属七和弦，但音效是属和弦与主和弦的集合。再如，在该曲第三句，即结尾句使用了主和弦+属和弦的开放终止进行，同时，结尾运用了震音，感觉此曲久久不能结束。该曲在编配时不只终止处使用了bⅢ9这个特殊的和弦，而且在第一句乐句中也是这样地进行。

曲式结构

该曲由三个乐句、一个间奏、一个尾声构成：第一乐句共8小节，头部材料以音高相同而节奏不同的多个音符先后出现，并通过模进等手法进行展开。而第二乐句则主要以经过音元素为材料进行发展，与第一乐句形成了鲜明的对比。第三乐句既有第一乐句的等音高进行也有第二乐句的经过音进行，更像二者的融合。该曲间奏出现在22-25小节，即第二乐句和第三乐句之间，主要使用第二乐句经过音材料发展而成。尾声主要使用的材料仍是经过音性质材料，为第三乐句的补充。

音乐手法

在该曲中主要使用的音乐手法是模进，是此曲中最为重要的音乐手法，在该曲中多次出现。如在该曲的第一句就使用低八度模进进行发展，好像空谷回声，相互呼应。再如在该曲的第二句使用上二度模进，使音乐发展更加具有层次感。模进手法运用自如同时也彰显了作曲家贾科莫·普契尼高超的作曲技术。

歌剧剧情

《今夜无人入睡》是歌剧《图兰多》的咏叹调，《图兰朵》讲述了一个充满神秘色彩的爱情故事。美丽的中国公主图兰朵残暴冷酷，她给所有前来求婚的异国王子出了三道谜语，只有猜出她三道谜语的人，才有机会娶她，如猜错便会被处死。已经有三个没运气的人丧生了。流亡中国的鞑靼王子卡拉夫被公主的美貌吸引，前来应婚，并答对了所有问题。但图兰朵拒绝认输。卡拉夫于是给图兰朵出了一道谜题，就是公主在天亮前猜出他的名字，若猜对便可处死王子。公主捉到了王子的父亲和丫环柳儿，并且严刑逼供。柳儿为了表示对王子的爱，自刎以示保守秘密。柳儿的死震撼了冰冷的图兰朵。天亮时，图兰朵仍未知晓王子的名字，卡拉夫以一吻融化了图兰朵冷漠的心，并将真名告诉了公主。但公主最后并没有公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫爱。

艺术特征

演奏技巧

速度与力度

该曲的开始处标有“Andante”音乐术语，为行板的意思，在为此选段伴奏时速度要建立在行板基础上，而且整首作品都几乎以此速度为基础进行演唱和伴奏，除了该曲第9小节出现了“Rit”的音乐术语，要渐慢，之后再次回到原来行板速度，此处的渐慢伴奏者要充分重视，来表达应有的乐曲效果。

力度和乐曲音乐表现力紧密联系，而且也能有效带动歌唱者演唱此曲，在为此曲伴奏时要注意乐曲的力度变化。如在该曲的第一句引入时在很弱的力度下缓缓引入，之后根据音符的高低而随之渐强渐弱处理，而在第二句的间奏却做很弱处理，是为了引出第三句，并与第三句的高超乐段做好强烈的弱强对比。第三句主要使用强和很强的力度来呈现歌者的激动情绪。

落提与连奏

在该曲中使用到了很多小连线和连奏，在伴奏时要分别使用落提和连奏：此时的小连线要注意与同音连线区分，同音连线演奏时时值相加，而小连线的头音要手高高抬起，最后一个音要轻轻提起，形成落提效果，如第6小节伴奏声部高声部第一二拍的第一个八分音符a与后面相邻的b，要演奏成落之后轻轻提起的效果。

在该曲中还使用了很多大连市线，在伴奏中要注意与小连线区分：小连线一般是四个音以内，大连线音较多，而且最后一音不用提起，第一音也要吊指进行并运用重心转移的方法将每个音符都清晰地弹出，如在该曲的第4小节伴奏声部高声部使用了大连线，在演奏时要注意重心转移，弹出应有的连奏效果。

低音与装饰音

该曲的低音主要分为两种，一种是带装饰音的，一种是没有装饰音的。带装饰音的低音在该曲中出现的次数非常多，如该曲第1-3小节的强拍都使用装饰音里的短倚音进行装饰，在演奏时要短促有力，力度不要超过主要音，形成良好的装饰效果。而主要音和没有带装饰音的低音主要为音程及和弦音，在演奏时要弹齐，将两音同时弹出，而且在弹时要“抓着弹”，之后立马放松，“抓着弹”可以使声音集中，但“抓”之后要立马放松，处理好发力与放松之间的对立统一关系。

琶音与震音奏法

在该曲中主要在第7小节的第四拍和第16小节的第二三拍使用了琶音奏法，第一处使用此奏法是单独使用的且没有箭头，演奏时要从下往上依次通过重心转移的方法依次弹出，由于出现的音较多建议左手右手各弹奏四个音进行。第二次运用是四个和弦连续运用的，在演奏时都要用右手弹奏依次出现各音。

在该曲中使用震音奏法的地方比较集中，主要为第22-25小节、第29-35小节上。在演奏这些震音时要根据符尾来决定每拍中演奏的个数，在该曲中使用的琶音奏法都是三条符尾，即每拍都出现8个均匀的三十二分音符。

踏板与声部均衡

在该曲中大量使用着踏板，这说明为此曲编配的作曲家非常重视踏板的使用，在伴奏时要正确使用踏板。该曲中使用的踏板主要是同音踏板和音后踏板：在该曲第1-8小节都使用的是同音踏板，在演奏时踩放要与弹同时进行，需要注意的是踩的深度要略微浅一些，踩踏板的二分之一或者四分之一。在该曲的第10-11小节运用的是弱音踏板。

其他演奏技巧

该曲还要注意保持音记号、重音记号、延长号的运用。在该曲的第4小节、第8小节伴奏声部高声部第四拍都在音符上使用了保持音。在该曲第10、第12小节伴奏声部高声部第四拍强位置有重音记号的标记，在演奏时要加大力度而起到强调作用。在该曲的第16小节、第35小节都使用了延长号标记，在伴奏时要适当延长达到与歌唱同步的音乐效果。

音乐审美

具有异国情调

该曲伴奏是非常具有特色的，如在该曲的第5小节，第四拍使用了一个特殊的和弦，音符先后出现了#D、bB、C、#F、bB、D，这个和弦非常与大小调里的bⅢ9和弦相似，不同的是此和弦包含了一对半音D与#D，而且位于伴奏的最下方音和最上方音，这样的特殊和弦营造的色彩极大地丰富了该曲音色，具异国情调。

人物塑造中西结合

本歌剧选段是非常注重人物形象塑造的，特别是第三段滑音与震音的连续使用：如在该曲的第28小节处连续使用滑音奏法来刻画男主人公的精神状态，之后从第29小节起使用大量的震音来烘托背景，大量的和弦以八分音符为步伐进行人物刻画（刻画出一个精神振奋、意志坚定的男主人卡拉夫），表达了男主人公追求图兰朵的强大信念。

歌曲歌词

作品影响

《今夜无人入睡》此选段先后被多国著名歌唱家演唱，如鲁契亚诺·帕瓦罗蒂、戴玉强、廖昌永等，是音乐会中最为常见的歌剧曲目。该曲还被花滑运动员申雪和赵宏博选为2002年、2003年双人滑的表演曲目。

作曲简介

贾科莫·普契尼（1858-1924），意大利歌剧作曲家，毕业于米兰音乐学院，是19世纪末欧洲真实主义歌剧流派的代表人物之一。一生共创作十部作品，著名的有《图兰朵：魔咒缘起》《玛侬·莱斯科》《艺术家生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等。其创作多取材于下层市民生活。音乐语言丰富、旋律优美明媚，具有极强的歌唱性、高超的配器与和声技术。剧情遵循“有趣、惊人、动人”的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。